Interview mit Bernhard Prinz

74 海外 FROM ABROAD 中国摄影／2013年1月 75 德国摄影师伯恩哈德·普林茨（Bernhard P r i n z ） 1 9 8 1 年 毕 业 于 纽 伦 堡 艺 术 学 院 (Akademie der Bildenden Künste Nürnberg)， 现任卡塞尔艺术学院摄影工作室教授。他最初 学习的是绘画，后来做过一段时间的雕塑和装 置，最后才固定以摄影为主要的创作手法。 1980年代初期他把雕塑、现成物和图片放置在 一起展出，使得二维的图片和三维的物体之间... More

74 海外 FROM ABROAD 中国摄影／2013年1月 75 德国摄影师伯恩哈德·普林茨（Bernhard P r i n z ） 1 9 8 1 年 毕 业 于 纽 伦 堡 艺 术 学 院 (Akademie der Bildenden Künste Nürnberg)， 现任卡塞尔艺术学院摄影工作室教授。他最初 学习的是绘画，后来做过一段时间的雕塑和装 置，最后才固定以摄影为主要的创作手法。 1980年代初期他把雕塑、现成物和图片放置在 一起展出，使得二维的图片和三维的物体之间 形成某种视觉上的联系，从而形成了自己独特 的展出方式，也由此开始受到市场的关注。在 这种图片与三维物体混合的展示中,他力图使图 片成为三维物品的一种说明书从而更加突出摄 影的观念性，加强观众的现场感受。在当代艺 术的语境中，很多时候不仅仅是图片，同时也 要注意空间和摄影作品以及空间中物体之间的 关联。类似于这一手法的各种应用在当代西方 艺术大展中屡见不鲜，它体现了一种现代的， 超越平面摄影作品的展示方式和理念：即作品 本身不是孤立的，形式也不是单一的，而是必 然和整个展区的环境空间发生联系。在1980年 代初期就开始使用这样的手法挖掘空间与作品 互相关联的可能性，普林茨无疑具有某种艺术 上的前瞻性。 1980年代的德国经历了战后重建和经济 复苏重新回到了世界经济大国的行列。博伊斯 在第七届卡塞尔文献展的艺术活动将卡塞尔文 献展推向世界顶级艺术盛宴的高度。其后的第 八届卡塞尔文献展更加先锋和激烈，布展上力 图消除观众与艺术家的距离，各种建筑、墙 体、空间都可以看到或“听到”艺术作品。在 这种背景下，普林茨的作品展示方式在摄影领 域来说无疑具有相当的代表性，他也因此被 邀请参加第八届卡塞尔文献展。1980年代至 1990年代的这十年中，德国摄影教育从重视职 业技能转向理论方向，创作上以“新客观主 义”（Neue Sachlichkeit）和“主观摄影” （Subjektfotografie）为基础转向当代观念摄影 [1]，从而奠定了摄影大国的地位，而普林茨正 是这一时期那些优秀摄影师中的一员。 普林茨的摄影作品拍摄的都是具象的人或 物，但他要传达的观念和想法却是抽象的。他 摆拍了很多画像般的年轻人，漂亮的人物和女 性。在他的观念中每一个人物个体都是与社会 相关联的，每一个个体的情感、精神 Less