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Figure 1.
Dormer window (5311905), after treatment
(Photography by Lisa Wagner)
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Figure 2.
Headless stone figure
during installation (Photography
by Matthew Rose) (click image
for...
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(http://www. vam. ac. uk/imag -popup. html) Figure 1. Dormer window (5311905), after treatment (Photography by Lisa Wagner) (click image for larger version) (http://www. vam. ac. uk/images/image/67559 -popup. html) Figure 2. Headless stone figure during installation (Photography by Matthew Rose) (click image for larger version) (http://www. vam. ac. uk/imag -popup. html) Figure 5. Finished mount for headless figure (Photography by John Dowling) (click image for larger version) (http://www. vam. ac. uk/images/image/67563 -popup. html) Figure 4. Trial run of mount for headless figure (Photography by John Dowling) (click image for larger version) (http://www. vam. ac. uk/images/image/67561 -popup. html) Figure 3. Detail of break across ankles and support offered by mount (Photography by John Dowling) (click image for larger version) AUTUMN 2009/10: NUMBER 58 SPECIAL EDITION New mounts for the headless stone boy and his brother
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ARCHIVO DE PREHISTORIA LEVANTINA
Vol.
XXVIII, Valencia, 2010, p.
367-402
Trinidad PASÍES OVIEDO (a)
Reflexiones sobre los problemas
de la conservación arqueológica
en el territorio valenciano
RESUMEN: Arqueología y conservación son dos conceptos que a lo largo de la historia no siempre se
han podido compaginar de la...
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ARCHIVO DE PREHISTORIA LEVANTINA Vol. XXVIII, Valencia, 2010, p. 367-402 Trinidad PASÍES OVIEDO (a) Reflexiones sobre los problemas de la conservación arqueológica en el territorio valenciano RESUMEN: Arqueología y conservación son dos conceptos que a lo largo de la historia no siempre se han podido compaginar de la mejor manera posible. Los problemas que afectan a la conservación de los hallazgos arqueológicos son numerosos, desde el instante del descubrimiento, cuando se rompe el equilibrio en el que las estructuras y los objetos han permanecido durante siglos, al momento de su conservación a largo plazo, donde la prevención se convierte en un requisito prioritario para la pervivencia futura de las obras, expuestas a nuevas condiciones ambientales y a situaciones de riesgo. Por desgracia el ser humano, principal responsable de su perdurabilidad, a menudo se convierte paradójicamente en una de las principales causas de degradación de los restos arqueológicos. PALA
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ICCROM
C.
C.
A
Centro di
Conservazione
Archeologica
LA CONSERVAZIONE
SULLO SCAVO ARCHEOLOGICO
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REVISTA DE LA ESCUELA TALLER DE RESTAURACIÓN DE ARAGÓN
kausis
diciembre 2006
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LABORAIÓRIONACIONAI
DEENCENHARIACIVIT
Proceedingsof
InternationaI
the
Symposium
StoneconsolidationinculturaIheritage
researchandpractice
Editors
JoséDelgadoRodrigues
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REVISTA DE LA ESCUELA TALLER DE RESTAURACIÓN DE ARAGÓN
kausis
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ACERCAMIENTO A LA INTERVENCIÓN DE LOS PAVIMENTOS
MUSIVOS DE LA VILLA ROMANA DE ALMENARA-PURAS
(VALLADOLID)
Miryam Hernández Valverde
Restauradora de arqueología.
TRESMEDIOS, S.
L.
Resumen
Desde 1998 se viene actuando globalmente y de forma ininterrumpida sobre este yacimiento, ubicado en
la provincia de Valladolid y...
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ACERCAMIENTO A LA INTERVENCIÓN DE LOS PAVIMENTOS MUSIVOS DE LA VILLA ROMANA DE ALMENARA-PURAS (VALLADOLID) Miryam Hernández Valverde Restauradora de arqueología. TRESMEDIOS, S. L. Resumen Desde 1998 se viene actuando globalmente y de forma ininterrumpida sobre este yacimiento, ubicado en la provincia de Valladolid y propiedad de la Diputación Provincial, con la perspectiva de su transformación en un complejo musealizado en el que además de la presentación al público de una prototípica villa romana tardoimperial cubierta con una novedosa solución se ofrecerán diversos equipamientos culturales anejos, tales como el Centro de Interpretación de las Villas Romanas de España, un salón de actos, diversos laboratorios, biblioteca, cafetería y tienda. A lo largo de tres años un equipo de 40 personas ha trabajado en la excavación y restauración de las estructuras murales y pavimentales descubiertas, dentro de las que el conjunto de doce habitaciones decoradas con mosaicos co
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EL MOSAIC DE LES NOU MUSES DEL POUATXO DE
MONCADA (VALÈNCIA)*
Magdalena Monraval
Lawrence Krougly
José Luis Jiménez
Josep Maria Burriel
Mosaic de Les Nou Muses, El Pouatxo (Moncada)
* Estracte de l’article “El mosaic de Les Nou Muses del Pouatxo de Moncada (València)”.
Publicat en Museu de Belles Arts de...
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1 EL MOSAIC DE LES NOU MUSES DEL POUATXO DE MONCADA (VALÈNCIA)* Magdalena Monraval Lawrence Krougly José Luis Jiménez Josep Maria Burriel Mosaic de Les Nou Muses, El Pouatxo (Moncada) * Estracte de l’article “El mosaic de Les Nou Muses del Pouatxo de Moncada (València)”. Publicat en Museu de Belles Arts de València 12. Obra recuperada del semestre Octubre de 2001. València.
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C
Cultura Patrimoni Cultural
Presentació
Sumari
RECENTS INAUGURACIONS DE DOS
CONJUNTS PICTÒRICS MURALS ROMÀNICS
A finals de l’any 1999, van aparèixer indicis de restes de pintura mural romànica
a l’església parroquial de Sant Salvador, a Polinyà (Vallès Occidental).
Es tractava d’unes minúscules coloracions que...
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C Cultura Patrimoni Cultural Presentació Sumari RECENTS INAUGURACIONS DE DOS CONJUNTS PICTÒRICS MURALS ROMÀNICS A finals de l’any 1999, van aparèixer indicis de restes de pintura mural romànica a l’església parroquial de Sant Salvador, a Polinyà (Vallès Occidental). Es tractava d’unes minúscules coloracions que respiraven en diversos punts de l’absis, en concret a la part de l’Evangeli, i que es feien visibles als llocs on hi havia pèrdues de les successives capes de calç que s’havien anat aplicant durant segles. No deixa de sorprendre que l’equip de restauradors a qui s’encomanà, en els anys cinquanta, l’arrencament de les pintures corresponents a la part dreta del mateix absis, no s’adonessin de l’existència de pintura romànica a pocs decímetres d’aquelles en què estaven treballant. Potser la precarietat de recursos d’aquells anys era la causa de la limitació de les actuacions a aquelles zones en perill de despreniment, deixant possibles prospeccions de tot el conj
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JAIC , Volume 39, Number 3, Article 4 (pp.
to )
OBSERVATIONS ON CYCLODODECANE AS A TEMPORARY
CONSOLIDANT FOR STONE
RENÉE STEIN, JOCELYN KIMMEL, MICHELE MARINCOLA, & FRIEDERIKE KLEMM
ABSTRACT—ABSTRACT—Cyclododecane (C12H24) is a solid cyclic hydrocarbon that sublimes at room
temperature.
Cyclododecane has been used...
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JAIC , Volume 39, Number 3, Article 4 (pp. to ) OBSERVATIONS ON CYCLODODECANE AS A TEMPORARY CONSOLIDANT FOR STONE RENÉE STEIN, JOCELYN KIMMEL, MICHELE MARINCOLA, & FRIEDERIKE KLEMM ABSTRACT—ABSTRACT—Cyclododecane (C12H24) is a solid cyclic hydrocarbon that sublimes at room temperature. Cyclododecane has been used increasingly as a temporary consolidant for a variety of weak or friable materials. This study focuses on the physical behavior and working properties of cyclododecane when applied as a solid and in solution to both porous and nonporous substrates. Melted cyclododecane and saturated solutions of the consolidant in hexanes, xylenes, and Shellsol OMS were applied to three different substrates: glass slides, Monks Park limestone, and Ohio Massillian sandstone. Solution mobility, application techniques, and penetration were assessed. Sublimation was monitored in three ways: visually, as a function of weight loss over time, and via gas chromatography-mass sp
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JAIC 2002, Volume 41, Number 2, Article 3 (pp.
127 to 137)
A CASE STUDY IN THE USE OF CYCLODODECANE AND LATEX RUBBER IN THE MOLDING OF MARBLE
JEFFREY P.
MAISH, & ERIK RISSER
ABSTRACT—The authenticity of a Roman marble bust of a pugilist was questioned on technical grounds because of inconsistencies in carving.
Tool markings...
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JAIC 2002, Volume 41, Number 2, Article 3 (pp. 127 to 137) A CASE STUDY IN THE USE OF CYCLODODECANE AND LATEX RUBBER IN THE MOLDING OF MARBLE JEFFREY P. MAISH, & ERIK RISSER ABSTRACT—The authenticity of a Roman marble bust of a pugilist was questioned on technical grounds because of inconsistencies in carving. Tool markings suggested the head had been joined to the torso either as an ancient reuse or a modern pastiche. But translucency and variation in the marble coloration made tool markings difficult to interpret. A plaster cast of the original, however, with its uniform white and opaque surface might make these markings more visible. Materials selected for the molding process must not stain the marble, and no unbound, modern pigment should be retained on the marble. At the same time, no isolating barriers could be applied, as the surface rendering of the cast had to be of sufficient clarity to preserve fine details. In addition, the mold should not remove loos
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MIRANT CAP AL FUTUR
La publicació d’aquest número del butlletí coincideix cronològicament amb
els dos anys de la inauguració de les noves instal·lacions del que, d’ara
endavant, s’anomenarà Centre de Restauració de Béns Mobles de
Catalunya.
Poc després d’aquell 19 de maig de 2003, amb el nou rumb de
la...
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MIRANT CAP AL FUTUR La publicació d’aquest número del butlletí coincideix cronològicament amb els dos anys de la inauguració de les noves instal·lacions del que, d’ara endavant, s’anomenarà Centre de Restauració de Béns Mobles de Catalunya. Poc després d’aquell 19 de maig de 2003, amb el nou rumb de la Generalitat, es van establir noves bases per encarrilar el futur de l’antic Servei de Restauració de Béns Mobles, que desapareixeria com a tal denominació per continuar amb el nom ja esmentat, dins de l’Àrea de Difusió i Explotació, que depèn, alhora, de la Direcció General del Patrimoni Cultural del Departament de Cultura. S’apropa el primer quart de segle de l’existència d’aquest Centre, que tants serveis ha ofert al patrimoni moble del país. Més de 12. 000 actuacions que, d’una manera o d’una altra, ens han ajudat a preservar la nostra memòria històrica. Des d’aquells primers dies de novembre de 1981, que ens vam instal·lar a la zona perimètrica del claustre de
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Desde los materiales tradicionales
a los nuevos materiales y métodos
aplicados en la conservación de
obras de arte
577
Pilar Sedaño Espín
Arbor CLXIX, 667-668 (Julio-Agosto 2001), 577-589 pp.
Una de las labores encomendada a los técnicos en conservaciónrestauración es la realización de los tratamientos necesarios para...
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Desde los materiales tradicionales a los nuevos materiales y métodos aplicados en la conservación de obras de arte 577 Pilar Sedaño Espín Arbor CLXIX, 667-668 (Julio-Agosto 2001), 577-589 pp. Una de las labores encomendada a los técnicos en conservaciónrestauración es la realización de los tratamientos necesarios para intentar conservar las obras de arte y que estas puedan ser conocidas por generaciones posteriores. Estos tratamientos han variado mucho durante la historia de la restauración. Podríamos decir que ya los griegos protegían las maderas de sus construcciones para su mejor conservación y desde estos ungüentos a los actuales sistemas de consolidación se han desarrollado muchas técnicas. Los criterios de intervención también han variado muchísimo. Hace sólo 40 años se pensaba en tratamientos muy intervencionistas que invadían toda la obra, (pintura, preparación y soporte) mediante el adhesivo para dejarlos totalmente impregnados y que resistieran el máx
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