Le passage du paradigme de la narration à celui de la variation permet de re-concevoir une alternative déjà commise, déjà explorée notamment dans le domaine de la musique (Bach) ou de la peinture (Warhol), mais qui n’est pas parvenue à créer une expansion affirmée de l’espace romanesque. Bien entendu, l’audace de cette approche n’est pas celle de « donneurs de leçons » mais celle d’« apprentis » qui interpellent de façon inventive et récréative le réflexe d’auteurs qui, dans le Milieu Contraint qui est le nôtre, s’efforcent à tout prix (Goncourt ou autre…) de faire « toujours mieux du même ».

En structurant l’ouvrage à partir de ses propres limites – cf. rôle-clé de l’index géochronologique - La Fabrique des légendes interroge, avec de multiples voix et de multiples voies qui se répondent, s’entrecroisent et s’enchevêtrent au fil des pages, le paradigme originel sur lequel s’est construit le roman depuis plusieurs siècles.

La Fabrique des légendes est un roman vraisemblablement commencé en Chine à l’aube de notre ère (après la destruction des digues du Fleuve Jaune) et vraisemblablement achevé en Europe à la fin de l’été 2009 (20 ans après la chute du mur de Berlin).

En lisant ce traité, on se plaît à rêver de la rencontre entre Shun Tzu et Song Zheng Chuan (cf. La Fabrique des légendes en Milieu Contraint, en libre accès sur le site), à l'instar de la rencontre (mythique elle aussi) de Descartes et Spinoza ...

Il faut saluer l'apparition des requins marteaux et la parution de cette première édition.
Le slam remporte des victoires humbles mais significatives sur les frontières : celles qui bornent les cultures, les nations, les esprits.
Nous vous invitions à un petit (dé)tour dans la Fabrique des légendes en Milieu Contraint (page 267 et suivantes) pour une escale au pays de la "slammobilité"